1 The Film "McNamara" is a short cartoon film produced in London by a commercial animation company with associate production in Paris. It is essentially the opening scene from a much longer script written in 1992 and originally presented in the form of an exhibited draft copy. Although the film was not written with the intention of making a movie, the idea of using animation techniques soon emerged in line with the thinking that underscored the project in the first place. Notions of structure, in terms of layering and networks, are central to the narrative development of the idea. The film deals with characters who, while important within the world of established political power, are not at the forefront of that power system. They are posited in the middle layer of dynamic socio-political manipulation. Neither the originators of change or the only responsible figureheads. "McNamara" is a film set underground that deals with the liberal establishment. Negotiations of power and how to deal with attempted rationalisations of a global instability within a capitalist context. Specifically, writing about the 1960s within the terms of the 1990s. There is a flickering across time and an attempt to introduce, or at least allow room for metaphors, symbolism and narrative. It is however, an action film, although the opening scene, as used in the final cartoon is rather subdued. It is drawn by a professional animator who has worked on various television advertisements and spots for MTV. The voices in the film are provided by actors currently working on a major West End production. "McNamara" was initially produced in 35mm with an original soundtrack. 2 The Story The initial action takes place in a tunnel system under the White House. We are, on one level, dealing with a metaphor. An allusion to bureaucratic (for want of a better word) or inevitably complex social structure that exists behind or beneath the visible symbols of power. That allusion is difficult to stretch as it also encompasses an ironic reference to the way such virtual visual metaphors have been used in the past to refer to the complexities of power including, but not exclusively, macro-bureaucracy as it exists manifest as executive authority. What we are really dealing with here is a couple of individuals who are called upon frequently to give advice. The two in question, McNamara and Kahn, were far from unknown but they were somehow set apart while remaining central to certain social debates that emerged in the 1960s. Compromised and under pressure. They became known as flawed visionaries and strategists. People who survive. Not at the centre of power but central to power. There is considerable evidence pointing to the existence of extensive tunnel systems under the White House in Washington and in other executive branches of government at the time. It is also reported that JFK, while president, made use of these tunnels in order to move around the Capitol, or at least escape the White House, with a relative degree of secrecy. One or two reports even indicate that he used them in order to slip his security guards. It is significant that the film revolves around the absent presence of former US President Kennedy. I share an Irish ancestry and have always been interested in the passage of Irish migrants and their fate. Kennedy's absence is significant in other ways too. In choosing this period as a basis for the film I was interested to set it around a subject that people had relatively informed opinions about. That degree of general knowledge is enough because it is possible to proceed and work aro-the absence of the President without alienating a potential audience by overt reliance on obscure plot and details. I am interested in considering context within which Kennedy worked rather than to add to the mythology directly that has grown up around the President in life and after death. significance of the surrounding individuals is central to understanding the person. Yet I have created a new story, based on sketchy details and, by bringing together numerous themes and constructs in the development of a new history of a dynamic period. 3 The Characters and locations The way that JFK surrounded himself with different types of people is crucial here. The idea of appropriating the "best" strategists. Working with the over-qualified and the idealistic. The Kennedy's ability to surround themselves with dynamic people is therefore important to the film. The central characters in the long script version are as follows: Robert McNamara, appointed Secretary of State for Defense under Kennedy. McNamara is still around in 1994, President Clinton recently stayed in his house. Despite this I have very little direct knowledge of his role since Kennedy's death. I know that his middle name is Strange (Robert Strange McNamara) and that the London Library computer holds one book written by him with a title that is something like "Essays on Democracy", published in 1970 and currently out of print and unavailable. During his time in office my received ideas about him are to the effect that he was frustrated, compromised, hopeful, intelligent and contradictory. In the film he is frequently found in conversation with Herman Kahn, Director of the RAND Institute. I have no evidence to show that they came into frequent contact. RAND worked as a high powered 'think-tank'. One of the subjects that they worked on was the attempted rationalisation of potential global nuclear conflict. Groups of technically intelligent young people worked for the organisation. As far as I am aware they would work out theoretical models in relation to intelligence reports supplied to them about the relative positions of the US and the Eastern Bloc. Exchanging Philadelphia for Minsk - forming theoretical nuclear scenarios in order to predict a possible result. Through this process RAND helped to evolve an idea of MAD (Mutually Assured Destruction) and therefore maintain a balance of power which would supposedly prevent nuclear war. I was interested to bring McNamara and Kahn together for the purposes of this film. They are given greater knowledge than they could possibly have had at the time and are also allocated the benefit of hindsight even while participating in specific events. As such their dialogues make-up the informed core of the film. Yet there is also an apparent tension between the two characters. Their specialisations are clearly different. They are representatives of particular factions. They are controllers and people whose prediction of events changes those events or even causes them to happen. The role of the advisor and the think-tank are personified in short exchanges and interactions that lead to tragedy and a dynamic finale. Interludes in the action between McNamara and Kahn are occupied by cuts to India and the office of J.K. Galbraith. He is the only character in the film who "speaks" directly to the dead President. He does this in the form of a series of letters. Again I have no direct evidence that Galbraith wrote to JFK on a regular basis yet his letters in the film are essential. Again full of hindsight while being advisory and conciliatory in tone. There is warmth, paternalism and an edge of resigned bitterness. Before the end of the film both Kahn and Galbraith are dead. Yet while alive they act as prophets for JFK's fate. Fiddle and Faddle are the two other key characters and their relationship somehow mirrors that of McNamara's and Kahn's. They are on the run-around. There is an implication that they are lovers, but also that they are lovers of JFK. We never find out their real names, but we know they know a great deal. Their progress is less precise than the others and their fate less predetermined. They are a foil to the metaphorical system collapse, they have access across all the levels of the film. They have access to McNamara and to everything he knows Ð maybe. The main locations are the tunnel systems, mentioned earlier. Galbraith's office in India. A house in Long Island, that remains uninhabited until the end of the movie. A bar and a Motel room on the outskirts of Washington. Flashing between these various places we watch a tale unfold that brings parallel influences together momentarily. There is a constant interchange between the main characters, even if they are not always aware of this. There is sex, violence and depressing self-destruction. There is a constant feeling of imminent collapse that implies a degree of stress beneath the surface of events both then and now that ensures that "McNamara" shifts faster and faster to a tragically avoidable conclusion. 4 The exhibition The final version of the film was presented at Schipper & Krome in Cologne. The film was shown in video format on a Brionvega television, model "ALGOL 11R". The television is significant because it was originally designed in 1963/64 by Marco Zanuso and Richard Sapper. Brionvega have recently begun producing the set again with new interior working parts. The importance of showing a film produced in 1994 that cuts across time to the early Sixties and back on a television that also exists in two timeframes need not be overstated. In addition to the film, the script was re-written once more. The final version is an edition of three scripts, each script a manuscript of 300 pages. The film is also an edition of three, which includes the Brionvega "ALGOL 11R". Liam Gillick, Juli 1994

1 Der Film "McNamara" ist ein kurzer Zeichentrickfilm, der von einer Londoner Produktionsgesellschaft für Werbetrickfilme in Zusammenarbeit mit einer Produktionsfirma in Paris produziert wurde. Er basiert im wesentlichen auf der Eingangsszene eines sehr viel längeren Scripts von 1992 und wurde ursprünglich als Entwurf ausgestellt. Obwohl das Script nicht für die filmische Umsetzung geschrieben wurde, kam schon bald - in Einklang mit den ursprünglichen Überlegungen des Projekts - der Gedanke auf, Trickfilmtechniken einzusetzen. Strukturen im Sinne von Ebenen und Vernetzungen bestimmen entscheidend die narrative Entwicklung der Idee. Die im Film dargestellten Figuren spielen eine wichtige Rolle in der Welt etablierter politischer Macht, stehen jedoch nicht im Vordergrund des Machtsystems. Sie sind in der mittleren Schicht der dynamischen, sozio-politischen Manipulation angesiedelt, sind also weder die Initiatoren von Veränderung noch die allein verantwortlichen, nach außen hin repräsentierenden Köpfe. "McNamara" ist ein Underground-Film über das liberale Establishment, über den Kampf um die Macht und darüber, wie man - in einem kapitalistischen Kontext - den angestrebten Rationalisierungen globaler Instabilität begegnet. Das heißt vor allem, daß über die 60er Jahre in der Sprache der 90er geschrieben wird - ein Hin- und Herspringen in der Zeit und der Versuch, Metaphern, Symbolismus und Erzählung einzuführen oder zumindest Raum für diese zu schaffen. Trotzdem handelt es sich um einen Actionfilm, wenn auch die Eingangsszene, die letztendlich im Zeichentrickfilm verwendet wurde, eher gemäßigt wirkt. Der Film wurde von einem Profi-Animator gezeichnet, der bereits diverse Fernseh-Werbespots und Spots für MTV gemacht hat. Den Filmfiguren liehen Schauspieler ihre Stimme, die zur Zeit in einer großen West End-Produktion arbeiten. "McNamara" wurde ursprünglich auf 35mm mit Original-Soundtrack produziert. 2) Die Story Die Geschichte beginnt in einem Tunnelsystem unter dem Weißen Haus. Dieses Setting ist - auf der einen Ebene - als Metapher zu verstehen, als Anspielung auf die 'bürokratischen' (leider gibt es keinen treffenderen Ausdruck) und zwangsläufig komplexen sozialen Strukturen hinter oder 'unter' den sichtbaren Symbolen der Macht. Diese Anspielung kann eigentlich nicht weitergesponnen werden, da sie gleichzeitig eine ironische Bezugnahme auf die Art und Weise in sich trägt, wie solche virtuell visuellen Metaphern in der Vergangenheit als Verweise auf die Komplexität von Macht bzw. teilweise auch auf offensichtlich als Exekutive fungierende 'makrobürokratische' Regierungsysteme benutzt wurden. Im Film geht es konkret um zwei Personen, deren Rat ständig gefragt ist: McNamara und Kahn waren zwar keine unbekannten Namen, die beiden hielten sich aber irgendwie im Hintergrund, obwohl sie bei den Diskussionen über die sozialen Fragen der 60er Jahre immer eine entscheidende Rolle spielten. Kompromittiert und unter Druck gesetzt machten sie sich als fehlerhafte Visionäre und Strategen einen Namen. So sind die beschaffen, die überleben. Sie stehen nicht im Zentrum der Macht, sondern sind von zentraler Wichtigkeit für die Macht. Beträchtliche Beweise berechtigen zu der Annahme, daß sich damals unter dem Weißen Haus in Washington und auch in anderen Bereichen der Exekutive ein weitläufiges Tunnelsystem erstreckte. Weiterhin gibt es Hinweise darauf, daß JFK diese Tunnel während seiner Amtszeit nutzte, um das Kapitol zu umgehen oder zumindest relativ unbemerkt aus dem Weißen Haus zu verschwinden. In einigen Berichten wird sogar angedeutet, daß er mit Hilfe des Tunnelsystems sein Sicherheitspersonal abhängte. Bezeichnenderweise spielt der Film mit der abwesenden Präsenz des früheren US-Präsidenten Kennedy. Mit ihm teile ich die irische Abstammung, aufgrund derer ich schon immer an den 'Wegen' irischer Einwanderer und deren Schicksal interessiert war. Kennedys Abwesenheit ist jedoch auch noch unter anderen Aspekten bezeichnend. Als ich diesen zeitlichen Rahmen für den Film wählte, ging es mir darum, ein Thema zu finden, über das die Leute informiert sind. Dieses Maß an Allgemeinwissen reicht aus, um ein Arbeiten um die Abwesenheit des Präsidenten herum zu ermöglichen, ohne das potentielle Publikum durch ein unverhohlenes Stützen auf einen unklaren Plot und diffuse Details zu befremden. Mein Anliegen war es, den Kontext, in dem Kennedy arbeitete, zu betrachten und nicht direkten Wegs den Mythos zu nähren, der sich um den Präsidenten zu Lebzeiten und nach seinem Tod rankte und rankt. Die Personen, einen Menschen umgeben, sind von zentraler Bedeutung, wenn man diesen Menschen verstehen will. Dennoch habe ich eine neue, auf vagen ails beruhende Geschichte geschaffen, indem ich zahlreiche Themen und Konstruktionen in die Entwicklung einer neuen Geschichte dieser dyna chen Zeit einbrachte. 3 Figuren und Locations Ausschlaggebend für den Film ist die Eigenart JFKs, sich mit den unterschiedlichsten Charakteren zu umgeben. Dahinter stand der Gedanke, über die "besten" Strategen verfügen zu können und mit den Überqualifizierten und den Idealisten zu arbeiten. Aus diesem Grund ist die Fähigkeit der Kennedys, dynamische Menschen um sich zu scharen, für den Film so enorm wichtig. Die lange Script-Version stellt folgende Hauptfiguren vor: Robert McNamara, Verteidigungsminister unter Kennedy. McNamara mischt auch 1994 noch mit - Präsident Clinton war erst kürzlich bei ihm privat zu Besuch. Trotzdem weiß ich wenig über seine Rolle nach Kennedys Tod. Sein Zweit-Vorname ist auf jeden Fall "Strange" (Robert Strange McNamara), und in den Computern der London Library ist ein 1970 erschienenes Buch von ihm aufgeführt, mit dem Titel "Essays on Democracy" oder so ähnlich, das z.Zt. vergriffen ist. Ich habe jedoch eine genaue Vorstellung davon, wie McNamara während seiner Amtszeit gewesen sein muß: frustriert, kompromittiert, hoffnungsvoll, intelligent und widersprüchlich. Im Film unterhält er sich häufig mit Herman Kahn, dem Direktor des RAND Institute. Ich habe allerdings keine Beweise dafür, daß die beiden regelmäßig in Kontakt standen. RAND war eine hochrangige 'Denkfabrik'. Eines ihrer Arbeitsthemen war die Minimierung der Wahrscheinlichkeit eines weltweiten nuklearen Konflikts. Gruppen von technisch begabten jungen Leuten arbeiteten für diese Organisation. So weit ich weiß, erarbeiteten sie theoretische Modelle in Abstimmung mit Geheimdienstinformationen über die jeweilige Position der USA und des Ostblocks. Philadelphia wurde gegen Minsk ausgetauscht, nukleare Szenarien erdacht, um ein mögliches Ergebnis vorherzusagen. Durch diese Vorgehensweise trug RAND zur Entwicklung des Konzeptes MAD (Mutually Assured Destruction) "Symbol"Nukleare Abschreckung bei, das das Gleichgewicht der Mächte sichern und so angeblich einen Atomkrieg verhindern sollte. Ich habe McNamara und Kahn für die Ziele, die ich mit diesem Film verfolge, zusammengebracht. Ich statte sie mit einem größeren Wissen aus, als sie es damals haben konnten, und gewähre ihnen die Vorteile nachträglich gewonnener Einsichten in dem Augenblick, in dem sie an bestimmten Ereignissen teilhaben. Dadurch bilden ihre Dialoge den Kern des Films. Zwischen den beiden Figuren besteht jedoch auch eine offene Spannung. Es gibt eine klare Abgrenzung zwischen ihren Spezialgebieten. Sie repräsentieren bestimmte Faktionen. Sie sind Menschen, die kontrollieren, und die, indem sie Ereignisse vorhersagen, diese verändern oder sogar erst in Gang bringen. Die Rolle des Ratgebers und der Denkfabrik wird in kurzen Gesprächen und Interaktionen personifiziert, die eine Tragödie und ein dynamisches Finale auslösen. Unterbrochen wird das Geschehen zwischen McNamara und Kahn durch Cuts, die nach Indien und in das Büro von J.K. Galbraith führen. Galbraith ist die einzige Figur im Film, die - in Form einer Serie von Briefen - direkt mit dem Präsidenten "spricht". Obwohl ich wiederum keinen direkten Beweis dafür habe, daß Galbraith tatsächlich regelmäßig an den Präsidenten schrieb, spielen seine Briefe im Film eine wesentliche Rolle. Auch sie sind voll von Wissen, das damals noch gar nicht bekannt war, und haben dabei einen beratenden und versöhnlichen Ton. Sie verkörpern Wärme, Paternalismus und einen Hauch resignierter Verbitterung. Sowohl Galbraith als auch Kahn sterben im Laufe des Films. Solange sie leben, treten sie jedoch als Propheten auf, die JFKs Schicksal verkünden. Die anderen beiden Schlüsselfiguren im Film sind Fiddle und Faddle, die gewissermaßen ein Spiegelbild der Beziehung von McNamara und Kahn darstellen. Sie sind gemeinsam auf der Flucht. Es wird angedeutet, daß sie sich lieben, aber auch, daß sie JFK lieben. Obwohl wir nie ihre richtigen Namen erfahren, wissen wir doch, daß sie eine Menge wissen. Sie entwickeln sich in eine weniger präzise Richtung als die anderen, und ihr Schicksal ist nicht so genau vorherbestimmt. Sie fungieren als Folie des metaphorischen Zusammenbruchs des Systems und haben Zugang zu allen Ebenen des Films. Sie haben Zugang zu McNamara und allem, was dieser - möglicherweise - weiß. Der Film spielt größtenteils in den bereits erwähnten Tunnelsystemen, in Galbraiths Büro in Indien, einem Haus auf Long Island, das bis zum Ende des Films unbewohnt bleibt, einer Bar und einem Motelzimmer am Rande von Washington. Während der Film zwischen diesen Schauplätzen hin und her springt, entfaltet sich vor unseren Augen eine Geschichte, in der parallele Einflüsse für einen Augenblick zusammenkommen. Zwischen den Hauptfiguren gibt es einen ständigen Austausch, auch wenn sie sich dessen nicht immer bewußt sind. Sie verbindet Sex, Gewalt und bedrückende Selbstzerstörung. Es herrscht permanent das Gefühl eines drohenden Zusammenbruchs, eine enorme nervliche Belastung unter der Oberfläche der Ereignisse damals wie heute. Eine Belastung, die dafür sorgt, daß "McNamara" immer schneller und schneller zu einem Schluß gelangt, der tragischerweise vermeidbar gewesen wäre. 4) Die Ausstellung Die endgültige Fassung des Films wurde bei Esther Schipper + Michael Krome in Köln präsentiert. Der Film lief in Videoformat auf einem Brionvega Fernsehgerät, Modell "ALGOL 11R". Der Fernseher ist deshalb von Bedeutung, weil er ursprünglich 1963/64 von Marco Zanuso und Richard Sapper entwickelt wurde. Vor kurzem hat Brionvega die Produktion dieses Geräts unter Verwendung moderner Elektronik wieder aufgenommen. Daß man einen 1994 produzierten Film, der in der Zeit bis in die frühen Sechziger zurückspringt, auf einem Fernseher zeigt, der ebenfalls in zwei Zeitrahmen existiert, darf nicht überinterpretiert werden. Zusätzlich zum Film wurde das Drehbuch noch einmal umgeschrieben. Die letztendliche Version gibt es in einer Auflage von 3 Drehbüchern a 300 Seiten. Der Film liegt ebenfalls in drei Exemplaren vor, den Brionvega "ALGOL 11R" miteingeschlossen.